《纽约的一个雨天》:伍迪•艾伦和他的麦田守望者

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伍迪·艾伦曾经也一直是好莱坞活的传奇。中年成名,只用一部《安妮·霍尔》就征服了好莱坞的无数文艺青年,佝偻絮叨矫情的银幕形象让他理所应当被挑剔的法国人称为“美国电影界唯一的知识分子”;同时幕后的伍迪·艾伦还是一个刻板印象里的典型性犹太人,把电影拍摄当做打卡上班,即使到了如今85岁高龄仍然在保镖的簇拥下每天乘豪车前往片场,乐此不疲地拍电影赚钱当做一生的事业。

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千禧年后,我们好像已经习惯了每年一部伍迪·艾伦电影的期待——直到去年,因为卷入进Metoo风波而被亚马逊执意打破合同,伍迪·艾伦新片《纽约的一个雨天》的消息在2017年吊人胃口的卡司名单和拍摄完成消息后就没了踪影。尽管在风波中,曾与伍迪·艾伦合作过的哈维尔·巴登、裘·德洛、凯特·布兰切特都曾发声声援伍迪·艾伦,与伍迪·艾伦合作最多的斯嘉丽·约翰逊甚至直接为其辩护,可是在浩浩荡荡的文化运动中,他也只能同路易·C·K、詹姆斯·弗兰克这些有过嫌疑的艺人一起,老老实实付出令人遗憾的代价。

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幸好最终欧洲片商拯救了这部电影,在演员导演都全部同意放弃宣传,并在“甜茶”提莫西·査拉梅将片酬全部捐给纽约LGBT中心以及美国最大的反性暴力组织RAINN后,法国人率先接纳了这部好莱坞避之不及的电影。赶在2019年的年末,阔别两年的伍迪·艾伦重新回到了观众的面前,迎来了这《纽约的一个雨天》。

年轻情侣盖茨比和艾什莉出身自门当户对的名门望族。艾什莉偶然争到了一份采访偶像导演的机会,同样热爱文艺生活的两人正好把纽约曼哈顿当作了度假的目的地。

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艾什莉在采访偶像导演的过程中被艺术家的感情世界所吸引,半真半假地被拉进了纽约声色犬马的娱乐圈,更与父辈的男星陷入了三角关系。

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而盖茨比则在百无聊赖中偶然遇到了中学好友,拿到了客串电影习作的机会,莫名其妙与多年前女友的妹妹来了一个意乱情迷的法式湿吻。

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声色时光遇上了滂沱大雨天,年轻情侣刚萌芽的爱情被浇得七零八落,摩登浮夸的纽约生活会给两人诠释爱情和人生的最佳答案……

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就像这些年每一部伍迪·艾伦的电影,《纽约的一个雨天》仍然能看到组成他电影的主要元素:大牌云集的卡司,文艺可爱的调调,奇情纠结的故事,蛮不在乎的调侃,以及对一个在好莱坞摸爬滚打几十年老兵的考验——你总会好奇伍迪·艾伦在几十部电影后还能掏出什么新东西来打动你。

阴差阳错赶上《曼哈顿》四十周年,《纽约的一个雨天》让伍迪·艾伦把自己钟爱的文艺情怀再次带回到这片心目中美国文艺的圣地。轻快古典的音乐、不拘小节的毛毡西服、轻快古典的音乐、搭配《现代启示录》摄影指导斯托拉罗的糖水摄影,说起来你可能不信在《纽约的一个雨天》我们看到的是一个明明发生在如今,却更能让人感受到一个八旬老人心底仍旧浪漫得体的青年时代。

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就像是《咖啡公社》,这些年第二次同大热年轻演员合作,伍迪·艾伦就像是在卷西和欧文·威尔逊一样如法炮制,把甜茶调教成了另外一个“伍迪·艾伦”——慌乱、焦虑,总是对一切愤世嫉俗而把坏情绪转移到絮絮不止的嘴巴上,借角色之口把伍迪·艾伦心中知识份子情怀一股脑倾泻出来。只不过甜茶身上总还是太干净了,尽管体态语速都完全跟上,始终难看出知识份子身上讨人喜欢的油腻,是好事也是坏事。

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说回到故事本身,这样一部标准的伍迪·艾伦似都市爱情轻喜剧中,在一个浮夸如《故事会》的故事框架内,把盖茨比的青少年成长戏和艾什莉的讽刺喜剧融合在一起,让老道的编剧技巧再一次给他机会再去炫技。电影中除了体面表达对不复存在,记忆里纽约的迷恋,他又一次把那些冠冕堂皇的文艺界讽刺了一通:浮华的名利场藏着的是一大段可耻的黑历史,目空一切的文艺青年在现实生活面前一无所用,电影界商业和艺术的边界不断割裂,成年人的世界除了出轨就只剩下了欺骗——你不得不思考八十岁后你是否还会有如此热情再去吐槽一切。

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也许是站在同性视角,盖茨比的成长戏码明显更让人印象深刻,在纽约闲逛并经历种种的经过如同现代版的《麦田的守望者》,对感情怀疑的空虚感使得一口毒舌最终还是化作了绕指柔的崩溃。男孩成长到男人也许需要很久,电影中的盖茨比则只需要一天。一直到最后,“报复性”的分手非但没让人感觉多少指责渣男的不痛快,好吧,你也知道这大概也许说不定会是终成眷属。

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最后说点题外话,与几乎《纽约的一个雨天》同时上线的《爱尔兰人》相比,伍迪·艾伦电影里标签属性更重,更像是多年来对自己拍摄手艺上小步伐的精进而没有看到马丁·斯科塞斯身上那种“叛逆似”大刀阔斧地完善自我,就像晚年间总是不断提到的那种老年导演的“内省”。

在越来越复杂的电影市场和越来越敏感的舆论风潮面前,伍迪·艾伦是否还有机会在计划明年上映的《里夫金的电影节》后继续拍出值得欣赏的作品,这值得一个大大的问号。


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